Un carnet de croquis rempli de dessins au crayon gris. Chiffres, visages, motifs, yeux par paires ou isolés, « enclume » écrit, enclume dessinée… En regard, des suites de mises en page géométriques. Avec La belle page la belle page, Louise Aleksiejew réinterprète à l’échelle d’un white cube, une double page de son carnet et rend visible un leitmotiv qu’elle poursuit dans sa pratique en solo, et parfois en duo avec Antoine Medes : la répétition du même sous d’infinies variations. Dessins, sculptures et installations sont remis en jeu par d’incessants détournements et dédoublements. Si la succession d’idées, de tests, d’associations n’observe aucune hiérarchie définie, le passage de la page à l’exposition est une des échappées possibles, une potentielle étape dans laquelle image et langage ne font qu’un. Car il se dégage du travail de Louise Aleksiejew une dramaturgie picturale, à la fois mélancolique et décomplexée, au parfum doux acide de fleurs couleur chewing-gum. Ses narrations surgissent par la rencontre de banalités quotidiennes, de dégradés pastel et de lignes de fuite. Une dynamique Pop abstraction qui ne cache ni son plaisir ni son érudition. Comme dans ses bandes dessinées, un simple geste est le prétexte à plusieurs plans contenant onomatopées, recadrages et explosions chromatiques. L’éclectisme formel de l’artiste ouvre des récits à plusieurs tiroirs et étages. Il semble nous inviter à collectionner sans faire de tri, à poursuivre et inverser les récits, à lier des espaces-temps distants, à mêler avec élégance et humour les mots « épopée » et « poésie ».